|
Места в книгах не всегда можно найти в реальности
|
|
|
|
От Хоуорта, где жили сёстры Бронте, до Бата, где жила Джейн Остин, от Озёрного края, описанного Вордсвортом, до Дорсета, где жил Томас Харди, — литературные места по-прежнему оказывают сильное влияние на читателей.
|
|
|
|
Литературный туризм, похоже, переживает новый виток популярности: от поездок по местам, описанным в классических романах, до тренда в TikTok, когда книги превращаются в туристические маршруты. Но что именно надеются найти литературные туристы, приезжая в эти места? Ответ на этот вопрос не так прост, как может показаться.
|
|
|
|
Хоуорт, Бат и Дорсет, конечно, существуют. Их можно найти на карте и посетить. Но вересковые пустоши Бронте, Бат Остин, Озёрный край Вордсворта и Уэссекс Харди — это литературные переосмысления этих мест. Возможно, они никогда не существовали в том виде, в каком их представляют себе читатели.
|
|
|
|
Наше увлечение литературными местами имеет давнюю историю. Литературная география, которая сочетает в себе физическую географию и литературоведение, появилась в конце XIX века, когда популярность романа возросла, и во многом развивалась параллельно с литературным туризмом.
|
|
|
|
|
|
|
В 1899 году Уильям Лайон Фелпс создал «Литературную карту Англии», на которой отметил места, связанные с писателями и их произведениями. Несколько лет спустя в книге Уильяма Шарпа «Литературная география» (1904) были нанесены на карту такие регионы, как «Страна Диккенса», «Страна Бронте» и литературная география английских озёр.
|
|
|
|
Эти первые литературные карты побуждали читателей искать точки пересечения вымышленных и реальных миров. Спустя более ста лет читатели по-прежнему ищут эти точки пересечения.
|
|
|
|
Уэссекс Томаса Харди — яркий тому пример. Харди заимствовал и придумывал топонимы, чтобы создать вымышленную территорию, наложив её на географию южной Англии. Вскоре читатели стали воспринимать этот вымышленный ландшафт как реальный. Путеводители по литературным достопримечательностям Уэссекса появились ещё при жизни писателя, и Харди беспокоился, что читатели воспринимают его вымышленный мир слишком буквально.
|
|
|
|
Уэссекс, по словам Харди, был «отчасти реальным, отчасти вымышленным» — сочетанием воображаемой и реальной географии. Эта вымышленная страна до сих пор привлекает путешественников. В 2025 году в статье The Guardian рассказывалось о пешем паломничестве по Дорсету, где жил Харди, в поисках пейзажей, связанных с его произведениями.
|
|
|
|
Писатель В. С. Найпол объясняет, почему литературные места могут быть такими притягательными. Размышляя о том, как в детстве, на Тринидаде, он читал Диккенса, Найпол писал о том, как Диккенс создал "город фантазий", который читатели могли реконструировать, используя то, что они уже знали, чтобы представить то, чего они не знали.
|
|
|
|
Что примечательно в наблюдении Найпола, так это то, что оно переворачивает традиционные представления о реализме с ног на голову. Достижение Диккенса заключалось не только в том, что он точно описал Лондон. Его язык был достаточно открытым, чтобы позволить читателям создать свою собственную версию города.
|
|
|
|
Таким образом, Лондон в воображении читателя может стать таким же ярким, как на карте.
|
|
|
|
Когда посетители попадают в Хауорт, Грасмир или Дорсет, они не впервые сталкиваются с этими местами. Они уже посещали их в своем воображении. Их версия ландшафта была составлена из книг, фильмов, фотографий, мест, которые они посетили, и других культурных источников. Когда они приезжают, они сравнивают реальное местоположение с тем, которое они себе представляли.
|
|
|
|
"Чувство", возникающее в результате этого сравнения, можно охарактеризовать как "анемию" - термин, придуманный писателем Джоном Кенигом для описания "ностальгии по временам, которых вы никогда не знали". Рассказ Найпола о чтении Диккенса наводит на мысль о пространственном эквиваленте: тоске по месту, которое он никогда лично не посещал.
|
|
|
|
Литературный туризм является одним из проявлений этого процесса. Читатели не просто воспринимают литературные пейзажи, но и участвуют в их создании в своем воображении. Это особенно верно в отношении реализма 19-го века. Писатели-реалисты стремились отразить социальный и географический мир вокруг них, но их романы по-прежнему основывались на отборе, пропусках и изобретении.
|
|
|
|
Многие из самых популярных литературных мест - это дома писателей. Они открывают доступ к авторам и источникам литературных произведений: к комнате, где был написан роман, к дому, где жил писатель, или к пейзажу, который, как считается, послужил источником его вдохновения.
|
|
|
|
В этом смысле "литературное паломничество" - это попытка привязать литературу к географии. Однако эти сайты редко проводят четкую грань между жизнью и искусством. Вместо этого они часто переплетают биографию и художественную литературу. В Хауорте посетители знакомятся с домашними пространствами, связанными с семьей Бронте, и одновременно знакомятся с творческими мирами Джейн Эйр и Грозового перевала.
|
|
|
|
Дом-музей Бронте в Хауорте в значительной степени создан для того, чтобы объединить биографию, пейзажи, семейную трагедию и художественную литературу в одном месте. Дом Джейн Остин в Чотоне делает аналогичный шаг. Директор музея рассказал, что посетители стремятся почувствовать близость к Остин, посещая дом, и надеются попасть в мир ее романов.
|
|
|
|
Некоторые литературные сайты идут еще дальше, придавая географическую форму местам, которых никогда не существовало. Знаменитый адрес Шерлока Холмса — Бейкер-стрит, 221Б — не соответствовал реальному дому, когда Артур Конан Дойл начал писать рассказы о Холмсе. Более того, сам адрес был невозможен в рамках существовавшей в то время системы нумерации домов.
|
|
|
|
Однако сегодня посетители могут посетить музей Шерлока Холмса, расположенный по адресу Бейкер-стрит, 221Б, который теперь существует на самом деле, и представить, что Холмс действительно жил там. Вымышленное место стало географической достопримечательностью.
|
|
|
|
От первых карт «страны Диккенса» и «страны Бронте» до современных литературных паломничеств — цель остается неизменной: найти точку, в которой пересекаются реальный и вымышленный миры. Литературная география предполагает, что эта точка может быть недостижима. Возможно, именно поэтому читатели продолжают ее искать.
|
|
|
|
Источник
|
