|
Странные решения портят триллер Спилберга об НЛО
|
|
|
|
Стивен Спилберг — один из самых талантливых людей, когда-либо снимавших кино, и его непринужденное мастерство поднимает на новый уровень даже такие посредственные работы, как «День раскрытия», наименее серьезный из его фильмов об НЛО.
|
|
|
|
Концовка срывает важные эмоциональные моменты, что выглядит как необычный провал в контроле качества со стороны великого режиссера, не в последнюю очередь из-за серьезно сомнительной компьютерной графики. Но 79-летний режиссер по-прежнему умеет добавлять идеальный поворот в сцену, что делает ее еще более захватывающей, даже когда она и так на высоте.
|
|
|
|
Вспомним, например, эпизод, где машину героя тащит по обочине товарный поезд, с искрами и скрежетом металла. Всё и так захватывающе, но тут в него начинают стрелять, и эти летящие пули оказываются именно тем, что нужно сцене, чтобы вывести её на новый уровень, как знаменитый каменный шар, несущийся на Индиану Джонса в «Индиане Джонсе и искателях утраченного ковчега».
|
|
|
|
Фильм захватывает с самого начала, открываясь напряжённым диалогом между молодым гением кибербезопасности Дэниелом Келлнером (Джош О’Коннор) и зловещими людьми в чёрном, которые взяли в заложники его девушку Джейн Бланкеншип (Ив Хьюсон). Мы будем в бегах вместе с молодой парой большую часть фильма, и Спилберг мастерски переключается между героями и злодеями, ясно показывая, где каждый находится по отношению друг к другу и насколько велика опасность для каждого в любой момент времени.
|
|
|
|
|
|
|
Персонаж О’Коннора украл правительственные файлы, которые, как утверждается, содержат правду о визитах инопланетян на Землю. Он одержим желанием выпустить их в мир по причинам, которые на первый взгляд кажутся простой либертарианской логикой: люди имеют право знать правду, а правительство не имеет права скрывать её от них. Его истинные мотивы раскрываются позже в фильме, вместе с природой его экстрасенсорной связи с Маргарет Фэйрчайлд (Эмили Блант), телеведущей, которая начинает говорить на незнакомом языке во время своего ежедневного прогноза погоды.
|
|
|
|
На протяжении большей части фильма Фэйрчайлд проводит время со своим неверующим бойфрендом (Уайатт Рассел), который считает её поведение симптомом истерики, а не инопланетного влияния. В конце концов, она бросает его и оказывается в одной машине с Келлнером; они, кажется, испытывают облегчение от того, что находятся рядом друг с другом, радостно болтая друг с другом о своих необъяснимых переживаниях, хотя фильм слишком морален, чтобы заставлять их вступать в роман.
|
|
|
|
Главный вопрос не в том, существуют ли инопланетяне, а в том, сможет ли человечество адаптироваться к факту их присутствия. Вдумчивый фильм Роберта Земекиса 1997 года «Контакт» был пессимистичен в отношении этой перспективы, показывая, как сгущаются тучи религиозного фундаментализма и философских сомнений по мере того, как вероятность их существования становилась всё более очевидной.
|
|
|
|
«День раскрытия» более оптимистичен, и хотя я слышал жалобы на то, что он заканчивается на самом интересном месте, он довольно ясно подразумевает, что человечество готово к важным новостям. Вера Спилберга в нашу врожденную доброту — самый неожиданный и подрывной поворот в фильме. В конце концов, погони утихают, и настаёт время усилить сентиментальность. Именно здесь, примерно на двух третях фильма, начинаются проблемы.
|
|
|
|
Ранее в фильме мы уже видели довольно подозрительно выглядящую птицу. Позже мы видим других созданных с помощью компьютерной графики существ, таких как олень, лиса и енот, и они выглядят как пережитки фильма Джона Красински о воображаемых друзьях «Если», с дешёвой неоновой обивкой, похожей на мех. Правда, животные не такие, какими кажутся, но я не был убеждён, что эта жутковатость была преднамеренной, как это было в «Антихристе» Ларса фон Триера, где из леса появлялись похожие зловещие существа.
|
|
|
|
Есть ещё один персонаж, созданный с помощью компьютерной графики, личность которого я не могу раскрыть, не раскрывая важный сюжетный момент, и чьё появление, честно говоря, нелепо. Так же, как и сцены, где Фэйрчайлд обнаруживает, что её эмпатические способности развились до такой степени, что она может проникать в самые глубокие страхи и сожаления своих врагов и убеждать их пропустить её в запретную зону или избежать штрафа за парковку.
|
|
|
|
Не секрет, что спецэффекты стали хуже с тех пор, как достигли своего пика в 2000-х годах с такими франшизами, как «Властелин колец», «Аватар» и «Пираты Карибского моря», но разница между неестественными компьютерными существами из «Дня раскрытия» и реальными динозаврами из «Парка Юрского периода» более 30 лет назад огромна.
|
|
|
|
Это не было бы такой проблемой, если бы кульминационные сцены, призванные завершить историю и тронуть зрителя, не были бы одновременно самыми зависимыми от спецэффектов. Мы должны были бы прослезиться, а вместо этого задаемся вопросом, как вообще этот рендер был одобрен. Эти сцены также вводят странный и довольно неприятный подтекст, связанный со связью между двумя героями, значение которого так и не раскрывается; к концу у нас складывается ощущение, что они должны быть благодарны за то, что пережили, несмотря на очевидную боль и травму, которые это им причинило.
|
|
|
|
Я с уверенностью могу назвать Спилберга гением, но одного гения недостаточно для создания великого фильма. Контроль качества также имеет решающее значение, и последняя треть «Дня раскрытия» страдает от странного его отсутствия, несмотря на множество прекрасных моментов, предшествующих ей.
|
|
|
|
Источник
|
