|
Почему Спилберг одержим НЛО
|
|
|
|
Фильм «Близкие контакты третьего вида», снятый Стивеном Спилбергом в 1977 году, закрепил за ним репутацию одного из ведущих голливудских режиссеров и заложил основу для его неизменной связи с историями об инопланетянах и НЛО. Он построил одну из самых успешных карьер в мировом кинематографе, и спустя почти полвека режиссер вновь и вновь возвращается к теме НЛО в своих фильмах. Что стоит за увлечением Спилберга летающими тарелками, инопланетянами и загадками космоса?
|
|
|
|
Первое знакомство Стивена Спилберга с «миром за пределами Земли»
|
|
|
|
Стивен Спилберг родился в 1946 году в Цинциннати штата Огайо, в еврейской семье. Его отец был инженером-электриком, участвовавшим в разработке первых компьютеров, мать - концертной пианисткой, и это сочетание художественного и научного влияния, возможно, стало определяющим для формирования мировоззрения будущего режиссера.
|
|
|
|
В 1956 году семья Спилбергов переехала в Аризону, и именно здесь начались события, которые в значительной степени повлияли на его будущую карьеру. Однажды ночью, когда десятилетний Стивен крепко спал, в его комнату вошел возбужденный отец и, разбудив сына, сказал, что хочет показать ему что-то необычное. Сонный Стивен прямо в пижаме отправился за отцом в машину. Некоторое время они ехали по темным городским улицам, затем свернули на пустынную пригородную трассу и, наконец, остановились на обочине дороги. Выйдя из машины, они увидели то, что Стивен позднее опишет как «яркую звездную пыль» над головой. Это было впечатляюще, даже немного жутковато.
|
|
|
|
|
|
|
Отец достал одеяло, расстелил его на песчаной земле, и только после того, как они легли рядом, рассказал сыну о цели этой поездки. Они заехали в эту несусветную глушь в предрассветный час, потому что отец слышал, что именно там в небе будет видна комета. Они долго лежали, глядя в ночное небо, но комету так и не увидели, однако могли наблюдать впечатляющий метеорный поток.
|
|
|
|
Это было завораживающее зрелище - яркие точки словно возникали в глубине космоса и, пересекая ночное небо, неслись к Земле. Отец пытался объяснить научную сторону увиденного, но мальчик не хотел его слушать, он завороженно смотрел на это световое шоу, и в его воображении это было похоже на скопление падающих звезд. Позднее Спилберг скажет: «Это было мое первое знакомство с миром за пределами Земли». Этот детский опыт породил в нем желание, которое впоследствии будет двигать его карьерой - рассказывать истории не от мира сего.
|
|
|
|
Первый полнометражный фильм Спилберга «Огненный свет», на котором он заработал 1 доллар
|
|
|
|
В детские годы Стивена американское общество было увлечено темой НЛО, в СМИ постоянно публиковались сообщения о пришельцах, летающих тарелках, уфологических исследованиях, обсуждалось более 800 случаев наблюдения НЛО, и юный Стивен с интересом следил за этими публикациями.
|
|
|
|
Желание снимать фильмы появилось у него в раннем возрасте благодаря камере, которая была у его отца. Иногда на семейных праздниках или прогулках ему удавалось упросить отца поснимать. В возрасте 12 лет Стивен снял свой первый трехминутный фильм о крушении поездов, используя в качестве моделей свои игрушечные поезда. Год спустя он поразил своих одноклассников, сняв амбициозный фильм на военную тематику, и уже тогда понял, что это увлечение станет не просто хобби, а делом всей его жизни. С тех пор он начал изучать все, что только можно было узнать о режиссерском ремесле.
|
|
|
|
В возрасте 17 лет Спилберг снял свой первый полнометражный научно-фантастический фильм под названием «Огненный свет». Он был снят на 8-миллиметровой пленке с бюджетом в 500 долларов. Спилберг работал над ним при поддержке отца, снимая по вечерам и выходным, привлекая к съемкам школьников, занимающихся театральным искусством, включая его сестру Нэнси.
|
|
|
|
Сюжет фильма рассказывал о группе ученых, исследующих появление цветных огней в небе и последующее исчезновение людей, животных и предметов из вымышленного города Фрипорт, штата Аризона. Среди пропавших - подразделение солдат и маленькая девочка, чья мать перенесла сердечный приступ в результате этих событий. В картине также фигурировали другие истории - разногласия в семье одного из ученых, навязчивые попытки другого ученого убедить правительство в существовании внеземной цивилизации.
|
|
|
|
Фильм был показан в местном кинотеатре, входной билет в зрительный зал стоил 1 доллар. Спилбергу удалось покрыть свои расходы и даже получить прибыль в размере 1 доллара.
|
|
|
|
Columbia Pictures предоставляет молодому режиссеру полную свободу действий для реализации его заветной мечты
|
|
|
|
Путь Спилберга в Голливуд не был усыпан розами. После неоднократных отказов со стороны школы кинематографических искусств Университета Южной Калифорнии он поступил в университет в Лонг-Бич, продолжая самостоятельно реализовывать свои кинематографические мечты, работая неоплачиваемым стажером в Universal Studios. В это время Спилберг получил бесценный опыт, наблюдая за работой профессиональных кинематографистов, узнавая тонкости этой профессии и устанавливая важные связи в киноиндустрии.
|
|
|
|
Его настойчивость окупилась сполна, когда он снял 24-минутный короткометражный фильм под названием «Amblin'», рассказывающий о молодых людях, которые знакомятся и путешествуют автостопом через жаркую калифорнийскую пустыню к океану. Креативность фильма и неоспоримый талант Спилберга привели к семилетнему режиссерскому контракту со студией Columbia Pictures, что стало редким достижением для столь молодого человека. Этот контракт ознаменовал его официальное вхождение в Голливуд и заложил основу для его восхождения к славе, хотя университет он так и не окончил.
|
|
|
|
Спилберг оставался восторженным представителем нового поколения поклонников НЛО и мечтал вернуться к идеям, которые впервые исследовал в фильме «Огненный свет», но ему не хватало для этого творческой свободы и влияния, чтобы получить разрешение на съемки и запустить в производство такой необычный проект. И только после того, как в 1975 году вышел его прорывной фильм «Челюсти», открывший Спилбергу путь к вершинам Голливуда, студия предоставила ему полную свободу действий.
|
|
|
|
Древние пришельцы и отсутствующие отцы
|
|
|
|
С этого момента начинается новая эра в творчестве молодого режиссера, он начинает изучать все, что касается НЛО, берет интервью у людей, утверждающих, что видели их. Он даже пытался получить доступ к секретным архивам ЦРУ, но получил отказ. Тогда он принялся изучать работы бывших сотрудников отдела, занимающихся вопросами НЛО, и установил контакт с Алленом Хейком, который воспринял Спилберга как попутчика в поиске истины. Он часто присутствовал на его съемках, давая дельные советы.
|
|
|
|
В 1977 году вышел первый фильм Стивена Спилберга «Близкие контакты третьего вида», посвященный этой теме и буквально взорвавший мировой кинематограф, после чего режиссер начинает экспериментировать с темой НЛО в разных интерпретациях. Один за другим выходят его другие картины, очередным хитом становится фильм «Инопланетянин», рассказывающий об одиноком мальчике Эллиоте, который помогает потерпевшему кораблекрушение инопланетянину найти дорогу домой.
|
|
|
|
В фильмах режиссера тема НЛО нередко пересекается с темой семьи. Когда Спилберг был подростком, брак его родителей начал распадаться, и в 1966 году они развелись. Отец взял на себя ответственность за распад семьи, что стало причиной отдаления Стивена, который винил своего отца и не хотел с ним общаться долгие годы, пока не узнал, что это была его попытка защитить мать от негативной реакции детей на ее измену.
|
|
|
|
Тема разрушенной семьи и отчуждение отцов продолжала преследовать Спилберга на протяжении всей его режиссерской карьеры, и он органично вплетал ее во многие сюжеты своих фильмов. В фильме «Королевство хрустального черепа» главный герой обнаруживает, что невольно повторил ошибку отца со своим собственным сыном, в фильме «Война миров» Том Круз играет разведенного отца, который пытается спасти своих детей во время инопланетного вторжения, в фильме «Близкие контакты третьего вида» отец бросает семью, чтобы исследовать звезды. Эти художественные эпизоды отражали события, имевшие место в собственной жизни Спилберга.
|
|
|
|
За прошедшие полвека взгляды режиссера на НЛО претерпели значительные изменения, но он продолжает возвращаться к этой теме до сих пор. Многие гадают, почему она так захватила Спилберга, но он и сам не может дать ответ на этот вопрос. Размышляя об этом, режиссер говорит, что, возможно, причина в его детских воспоминаниях, которые каждый раз переносят его в ту ночь, когда отец вручил ему ключи от космоса, породив убежденность, что мы не одиноки во Вселенной.
|
|
|
|
Источник
|
